延尚昊创作的三部活尸电影《首尔站》、《釜山行》与《釜山行2:半岛》仅有相同世界观,情节并无关连。但从故事的时间顺序来看,三部作品呈现的「首尔沦陷、釜山逃亡、仁川登陆」情节,却与韩战的历史轨迹不谋而合。《半岛》就像一场终结战争的小规模战役。它与前两集的恐怖求生风格相比,较接近后末日背景的灾难动作片,剧本也一扫先前的创伤阴霾,选择了爽快明亮的乐观氛围。

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电影调性的转变,或许是针对国际市场的考量,也可看作是延尚昊在针砭南韩社会之余,对未来抱持的殷切期许。他在《首尔站》与《釜山行》讨论家庭失能与财阀治国等问题,却不忘让《半岛》的小女孩对联合国人员表明「其实原来的地方也不错。」,展现对家园的深厚情感。「家」是三部作品的共通元素。《首尔站》与《釜山行》以「回家」的故事见证家庭的分崩离析。《半岛》则反过来以「逃亡」的故事诉说着对家庭的依恋,成了与前作截然不同的有趣对比。

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《半岛》的背景设定与人物,像汇集了《纽约大逃亡》( Escape from New York )与《疯狂麦斯:愤怒道》( Mad Max )系列等作品的元素,例如朝鲜半岛被全球封锁隔离后,成为不法份子淘金的无法地带,以及片尾盛大的飞车追逐战等情节。姜栋元饰演的老兵郑锡,在活尸灾难时仓皇逃离国土,却为了糊口而偷渡回国。他巧遇曾被自己弃之不顾的生还者敏静,也遭控制港口的游击队「631  部队」攻击。为了完成黑帮交付的任务,郑锡以撤离敏静一家为交换条件,与她联手从  631  部队手上抢夺内有巨款的卡车,并在时限结束前逃出灾区。

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乍看之下,故事是以郑锡的视角逐步推进,但631部队登场后,故事的核心就成了李贞贤饰演的女战士敏静。郑锡则透过协助敏静,平复当年失去亲人的创伤。男女主角从互利共生,到生死与共的关系变化,十分近似《疯狂麦斯:愤怒道》的麦斯及芙莉欧莎。敏静的强悍与温柔,让她成为全片最富魅力的要角,也多少弥补了《半岛》角色众多却乏善可陈的缺憾。

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两片的海报构图皆有玄机,离观看者最近的人物才是真正的主角

《半岛》并不像前两部作品积极探讨道德的灰色地带,或生存优先的无奈抉择。因此人物刻画相对的较为扁平,反派631 部队也没有具体的性格描写。这批被国家遗弃的孤军,在片中的表现像是一群狂热的掠夺者。没有信念与价值观,无助的在灾区自生自灭。

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无论是《首尔站》的「爸爸」、《釜山行》的客运公司老板,或631 部队,这些从受害者变成加害者的反派都流露一种「身不由己」的无奈。延尚昊更毫不留情的以喜剧手法,描写骑虎难下的指挥官既想一走了之,又得预防叛变的难堪处境。如果《疯狂麦斯》的军阀在喜感中带有不寒而栗的癫狂,《半岛》便是反其道而行,暴露了极权暴力的布幔下,那荒腔走板的可笑真相。

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《首尔站》与《釜山行》着重于突发灾害引发的冲击与震荡,《半岛》则首次聚焦在灾后的人类与环境共生的过程。不过它并未详细介绍这个新世界的社会形态与文化,仅以难民与军阀的对立,带出剧中弱肉强食的主题。主角探索的范围也以港口都市为主。从优点来看,此作法维持了系列短小精悍的风格,减少拖沓的剧情支线,不因贪多而模糊剧本的重心,但相对的,这也让《半岛》的想像力比同类作品局限许多。

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后末日作品时常描写灾难造成的日常异变(如《疯狂麦斯》系列里逐渐退化的人类语言)。观众随着主角的脚步,目睹世界脱离常轨的扭曲面貌,并根据剧本安排的线索,理解生还者行为或心理上的细微变化。这种抽丝剥茧的过程一直是此类作品的醍醐味。省略上述细节的《半岛》,虽然让故事更紧凑刺激,却也牺牲探索后末日世界的乐趣,可说是剧本不得已的取舍。

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《半岛》舍弃了绝望的肃杀气息,将讨论人性与道德的篇幅,留给大量的枪战与飞车场面。从结果来说,它的确造就了一部称职的商业娱乐电影。除了动作场面毫无冷场,延尚昊更巧妙地将单一的街道布景做出各种变化,使剧中的逃亡与追逐戏不至于单调重复(但夜景效果有待加强,有几幕由于亮度太高,甚至暴露出人工造景的痕迹)。《半岛》并不是第二部《釜山行》,相反的,它另辟新局的成绩,注定使它与《釜山行》等片渐行渐远。有鉴于电影世界观的高度可塑性,我们或许可继续期待延尚昊在这块沃土上种出的新果实。

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